Kas yra Matthieu Blazy?

2024 m. gruodžio dvyliktą dieną Chanel namai paskelbė tai, ko niekas nesitikėjo: naujuoju mados kolekcijų meno vadovu tampa Matthieu Blazy. Pirmasis išorinis dizaineris šiame poste nuo Karlo Lagerfeldo laikų. Taip, Virginie Viard penkerius metus vadovavo namams, tačiau ji buvo maison auklėtinė. O Blazy? Tai visiškai iš kito pasaulio žmogus.

Kas yra šis 42 metų prancūzų-belgų dizaineris, kuris oficialiai pradėjo savo kelionę su Chanel 2025 metų balandį? Tai žmogus, kuris nemėgsta triukšmo ar efektingumo. Jo stilius – lengvumas, sklandumas ir paradoksas, sunkumų slėpimas po tariamu paprastumu. Jis pats sako: “I always try to go where my heart beats”. Skamba nekaltai, tačiau būtent ši filosofija lėmė, kad eilės prie Bottega Veneta madų šou driekėsi per pusę Milano.

Kodėl būtent dabar visi kalba apie Blazy? Nes Chanel reikėjo gaivumo, o „TikTok“ kultūra ir naujoji klientų karta reikalauja autentiškumo. Ne specialiųjų efektų, o tikros vizijos. Ir panašu, kad būtent tai jie ir gavo.

Kas yra Matthieu Blazy?

Matthieu Blazy gimė 1984 metų birželio 27 dieną Paryžiuje, tačiau jo gyvenimas nuo pat pradžių vyko tarp dviejų šalių. Tėvas – prancūzų ikikolumbinės meno ekspertas, dirbantis aukcionų namuose Drouot, motina – belgų istorikė ir tyrėja. Be to, vyresnysis brolis tapo pilotu, o dvynė sesuo išvyko į Singapūrą. Tokie namai, kupini meno ir nuolatinio judėjimo tarp Prancūzijos ir Belgijos, neabejotinai suformavo jo jautrumą estetikai ir detalėms.

Namas kupinas meno ir pirmieji susižavėjimai

Blazy paauglystė turėjo savo audringų akimirkų. Po „maištingos fazės“ jis metus praleido Pangbourne College Jungtinėje Karalystėje. Tačiau tikroji mados edukacija atėjo iš visiškai kitos pusės. Kaimynai turėjo modelių agentūrą, tad Matthieu reguliariai nugvelbdavo jų išmestus žurnalus: Vogue, Harper’s Bazaar, The Face. Šį „šiukšlių išsilavinimą“, kaip jis pats vadina, galima laikyti jo susižavėjimo 90-aisiais pagrindu. Kate Moss Calvin Klein kampanijose, to laikotarpio minimalizmas, visa tai į jį įsigėrė per rastų žurnalų puslapius.

La Cambre

Tada atėjo laikas La Cambre Briuselyje, penkerių metų programa, kuri iš tiesų daro skirtumą. Tai ne tik siuvimas, nors ateljė buvo labai svarbus. Programa apėmė:

• meno ir muzikos istoriją,
• scenografiją,
• piešimas ir tapyba,
• siuvimo dirbtuvės nuo pagrindų.

Blazy diplominė kolekcija buvo įkvėpta Claudie Haigneré, pirmosios prancūzės kosmose. Komisiją sužavėjo jo precizika. Komisijos sudėtyje buvo Raf Simons, kuris iškart po diplomo įteikimo įdarbino jauną dizainerį. Anksčiau Matthieu spėjo atlikti praktiką pas Nicolas Ghesquière Balenciaga ir pas John Galliano. Šis pagrindas – amato, meno ir patirties pas industrijos legendas derinys – paruošė dirvą viskam, kas turėjo ateiti vėliau.

Karjeros laiko juosta

Blazy beveik dvi dešimtis metų praleido šešėlyje, tobulindamas įgūdžius pas šios srities legendas. Būtent ten, toli nuo prožektorių šviesos, jis suformavo meistriškumą, kurį dabar atsineša į Chanel.

Pagrindiniai etapai

2007–2011: Vyriški drabužiai pas Rafą Simonsą. Čia jis išmoko siuvimo tikslumo ir geometrinių kirpimų, kurie vėliau taps jo vizitine kortele.

2011–2014: Maison Martin Margiela, Artisanal ir moterų RTW komanda. 2013 metais sukūrė kultines kaukes su kristalais Kanye Westui (Yeezus turas). 2014 metai atnešė lūžį – Suzy Menkes viešai jį pristatė po Artisanal kolekcijos pristatymo.

2014–2016: Céline išankstinės kolekcijos prižiūrint Phoebe Philo. Ramūs, bet itin svarbūs minimalizmo ir funkcionalumo mokymosi metai.

2016–2019: Calvin Klein (moteriški RTW) vėl pas Simonsą.

2020: Bottega Veneta, RTW direktorius vadovaujant Daniel Lee.

Bottega ir Chanel

11.2021: Paaukštinimas į Bottega Veneta kūrybos direktorę. Tryjų metų sėkmingas bendradarbiavimas, pasibaigęs išėjimu 12.2024 (įpėdinė Louise Trotter).

2024-12-12: Pranešimas, kuris sukrėtė industriją. Blazy tampa Chanel (haute couture, RTW, aksesuarai) meno vadovu, pirmasis išorinis lyderis nuo Lagerfeldo laikų. Pareigų pradžia apie 2025-04.

Debiutai:

• RTW: 2025 m. spalis (SS 2026)
• Métiers d’Art: 12.2025, Niujorkas (kinematografinė pasakojimo forma, NYC metro, įvairūs personažai)
• Haute couture: 01.2026

Pirmieji anonsai mini pasakų motyvus, metamorfozę (” The Caterpillar and the Butterfly “), kasdienius nuotykius ir kosmosą. Skamba intriguojančiai, tiesa?

Parašas ir metodas

Atpažinti Blazy parašą? Pakanka ieškoti paradokso. Jo projektai atrodo paprasti, netgi įprasti, tačiau tas paprastumas yra iliuzija, reikalaujanti neįtikėtino meistriškumo. „Quiet luxury“ prancūzo interpretacijoje nėra minimalizmas, tai kažkas daugiau: judesys, siluetų sklandumas, laikui nepavaldi estetika, kuri ignoruoja tendencijas, nes kuria savo taisykles. Pats dizaineris yra kadaise prisipažinęs:

„Aš visada stengiuosi eiti ten, kur plaka mano širdis“.

Ir tai matyti kiekvienoje detalėje.

Trompe-l’œil ir amatai

Bottega Veneta Blazy parodė, kad oda gali imituoti beveik viską. Jo naujovių sąrašas daro įspūdį:

• Odinės „džinsų“ trompe-l’œil (debiutas 2021) – kelnės, atrodančios kaip džinsai, pasiūtos iš minkštos odos
• Kalimero (2022) – rankinė, įkvėpta itališko animacinio personažo Calimero, pūkuota ir skulptūriška
• Andiamo (2023) – nauja ikona su klasikiniu intrecciato
• Sardine – variacija kultinės Jodie, labiau nereguliari ir organiška
• Megztos odinės „kojinių batai“ (2023) – batai, atrodantys kaip minkštos kojinės

Be kolekcijos: kostiumai Venecijos Šokio Bienalei, butikas Avenue Montaigne (2023 09, pramoninis stiklas, rankų darbo projektas), pirmieji Bottega kvepalai (2024 10). Vanessa Friedman jį pavadino „Milano magu“. Visiškai taiklu.

Lengvumas pagal Chanel

W Chanel perkelia tą pačią filosofiją, tačiau su didesne pagarba archyvui. Tvidas tampa tvirtesnis, praktiškesnis, o ne tik dekoratyvus. Atsiranda žvaigždžių ir kosmoso motyvai (iš Coco biografijos), tačiau viskas turi būti lengva, sklandu. Darbo procesas? Įtraukiantis, pagrįstas bendradarbiavimu su amatininkais, mažesnė dizainerių komanda. Istorija susitinka su aktualia šiuolaikybe.

Blazy efektas Chanel

Blazy įnešė į Chanel toną, kurio trūko daugelį metų. „Lengvumas, sklandumas, paradoksas“ – taip galima apibendrinti kūrybinę kryptį, kuri atnaujina prekės ženklo DNR neišduodama šaknų. Métiers d’Art šou 2025 m. gruodį Niujorke buvo geriausias to įrodymas: džiugios, eklektiškos asmenybės, kinematografiška pasakojimo atmosfera, primenanti Niujorko metro. Tai ne močiutės Chanel, tai seksualumas ir daugybė galimybių.

Tokios kritikės kaip Vanessa Friedman ir Cathy Horyn giria „skubos ir gyvybės“ sugrįžimą į maison. Vanessa tai pavadino prekės ženklo vertybių atnaujinimu, kurios atrodė tarsi padengtos dulkėmis. Tačiau, ir čia atsiranda abejonės šešėlis, dalis tradicionalistų forumuose ir Reddite garsiai svarsto, ar pokyčių tempas ir nauja energija tikrai dera su tuo, kuo Chanel visada buvo. Diskusijos verda, o tai savaime rodo, kad kažkas vyksta.

Skaičiai kalba patys už save

O taip, skaičiai. Nes Blazy – tai ne tik tonas ir estetika, bet ir apčiuopiamas augimas.

Pagreitėjimas 2025 m. antroje pusėje ir įėjimas į 2026 rodo, kad kryptis veikia. Tuo pačiu metu Blazy prižiūri apie 10 kolekcijų per metus ( cruise, couture, ready‑to‑wear), Charvet įsigijimas buvo susietas su podiumu, o 2025 m. jis gavo Wallpaper* Design Award apdovanojimą. Galima sakyti, tai operacija su gyvu prekės ženklu.

Tarp amato ir šiuolaikiškumo

Blazy neatmeta Chanel istorijos, bet būtent per ją filtruoja šiuolaikiškumą. Jo požiūris yra atsakymas į klausimą, kurį mada sau kelia jau daugelį metų: kaip kalbėtis su jaunesne auditorija neprarandant sielos? Jis nekopijuoja archyvinių modelių, o išgrynina tam tikrą požiūrį į drabužį. Rezultatas? Kolekcijos, kurios atrodo kaip drabužiai iš ateities, prisimenantys praeitį.

Būtent ši pusiausvyra atrodo pati vertingiausia dabartiniame mados etape. Blazy siūlo Chanel daugiau nei dar vieną estetinę revoliuciją. Jis suteikia namams įrankius kalbėtis su realybe, kurioje prabanga turi reikšti daugiau nei tik kainą ir prestižą.

Jo epocha tik prasideda, tačiau kryptis jau aiški. Chanel jo vadovaujama vėl gali tapti namais, kurie turi ką pasakyti, o ne tik ką parduoti.

MadCI

redakcija